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挣脱“镣铐” 自由“舞蹈”

挣脱“镣铐” 自由“舞蹈”

作者:佚名 来源:网络 点击数: 添加日期:2009年02月12日  字体:

  


     浙江省绍兴市绍兴县孙端镇中心校    赵杏芳
    “戴着镣铐跳舞”是对当今作文教学的生动写照,这是因为我们的作文教学,都习惯于先指导怎样开头,怎样结尾,怎样布局,再让学生作文。这种模式过多强调了作文技巧,忽视丰富学生的生活体验以充实写作内容,造成内容和形式上的割裂,再加上教师本身的“精品意识”,人为地拔高了作文要求,使我们的作文教学陷入了困境。在这种“镣铐”的制约下,为了满足教师和家长的要求,学生便硬生生地编出假话、套话来应付,出现“千篇一律”、“千人一面”、“假、大、空”、“凑、抄、套”的现象也就不足为怪了。《新课程标准》要求“写作教学应贴近学生实际”,“要求学生说真话、实话、心里话”,“鼓励自由表达”。这就为我们的作文教学拨云见日,指点了迷津。如何挣脱作文教学的“镣铐”,让学生习作能“自由舞蹈”呢?我在这方面进行了探索。
    一、挣脱“镣铐”,淡化作文概念,为“自由舞蹈”搭建广阔舞台。
    “淡化”是要求教师在课堂上尽可能模糊“作文”的涵义,降低作文的门槛,采取多种形式,减轻学生的心理负担。我们可以淡化命题,让学生在大范围内自由表达;我们可以淡化文体,激发学生想像创新;我们可以不求章法,但使学生习作能强调自我;我们还可以有意识地把作文一词在课堂上消失,试着把作文课变成一个游戏、一次采访、一项观察实验、一场偶然事件、一次真心对话……让学生在不知不觉、轻松愉快中,调动所有的感官去注意、去观察、去研究、去发现、去再现、去想像、去感悟,有什么就说什么,说什么就写什么,没有字数、结构、文体、章法的限制,只要求观察须细,发现要多。当师生共同挣脱这沉重的“镣铐”,心灵自由“舞蹈”时,我们就会发现,作文的课堂该是多么绚丽多姿、色彩斑斓啊!
    二、引导观察,加强生活积累,为“自由舞蹈”储备丰富素材。
    鲁迅先生说:“作文第一须观察。”大千世界,有写不尽的人事物景,可学生却往往无从下笔,一个劲儿咬笔杆,不是因为他们没有观察,而是观察时浅尝辄止。鲁迅先生说:“对于任何事物,必定要观察准确、透彻,才好下笔。”平时,我们要教给学生观察方法,有意引导学生观察周围美好的人和事,并养成观察事物、分析事物的好习惯。如观察自然界的风云雨雪、花鸟山水、名胜古迹、田野里的蔬菜瓜果,观察家中新添的设施和街道社区中一些重大建设,观察家人、邻居、朋友的工作生活表现……当学生怀着浓厚的兴趣去看、去听、去感受、去思考时,他们都会从这些司空见惯的材料中有所发现,成为写作的素材。
    丰富的校园生活和社会实践活动也给学生写作提供了取之不尽的素材。我们要有计划地组织开展活动,如组织游览风景区,参观工厂、医院、商店等,也可组织一些拔河、跳绳、讲故事等文体活动,鼓励学生向长辈学习一些简单的农活,做一些力所能及的家务。学生亲身参加了活动,情感得到体验,就会感到生活的多姿多彩。作文素材丰富了,选材就有了很大的余地,引导学生学会捕捉生活中的镜头,把学校、家庭、社会出现的丰富多彩的并具有典型意义的场景记录下来,就会克服作文选材上的千篇一律现象,从而使学生在“自由舞蹈”时“舞”出与众不同的内容。
    三、广泛阅读,积累语言材料,为“自由舞蹈”丰富语言储备。
    作家冰心在《再寄小读者》通讯十四中,询问小读者是否“有话笔下写不出来”,“或是眼前闪烁着事物的形象、颜色、动作,笔下却形容不出来,而只好以‘好看极了’,‘好玩极了’,‘有意思极了’等等简单模糊的字句,轻轻带过就算了”。出现这种现象,究其原因,是由于学生缺乏语言积累,词汇不丰富的缘故。我们可以采用课内课外双管齐下的方法帮助学生做好语言材料的积累工作。一是课内下功夫。及时摘录课文中的精彩片断、好词好句、成语格言,进行分类整理,定期交流。指导学生背诵,除背诵课后要求的课文、段落外,还应挑选那些适宜背诵的重要段落、精彩片断、名言警句,熟读成诵,使作者的语言内化为学生的语言,成为他们语言仓库中宝贵的财富。二是加强课外辅导。千方百计创造条件让学生广泛阅读,在大量阅读的基础上,“把书里优美的,有力的字句和词汇,都摘记在一个小本子里”(冰心《再寄小读者》通讯十四),加以背诵;鼓励学生从生活中积累语汇,广告、影视作品中的语言,人民群众口头流传的歇后语、谚语、俗语、俚语等都具有较强的表现力,引导学生留心生活中的语言,让它们也成为学生语言宝库中闪亮的珍珠。“脑子里积攒的语汇很多,又会灵活运用”,“写起作文来”就“毫不费力”(冰心《再寄小读者》通讯十四),真正做到“我手写我口,我口表我心”,那时,学生“自由舞蹈”的语言也就带上了鲜明的个性色彩。
    四、激发情感,尊重个体体验,让“自由舞蹈”洋溢个性自由。
    “缀文者情动而辞发”,激发情感对于学生学习习作是十分重要的,因为“只有在学生情绪高涨,不断要求向上,想把自己独有的想法表达出来的气氛下,才能产生出丰富多彩的思想、情感和词语。”(赞可夫语)因此,在习作教学中,我们应站在学生的高度,努力寻找学生表达情感的突破口,让老师的鼓励和诱导成为唤起学生习作情感的催化剂。当学生品尝到习作的乐趣,把写作作为一种自我需要的时候,学生就会“乐于表达”,主动展现自己的真情个性。
    习作要展示学生的真情个性,教师还必须多一些开放,少一些指令性要求,让学生无拘无束地表达真情实感。
    1.开放写作内容。课堂作文教学应当向生活开放,向大自然开放……我们在指导完成本册学习训练内容的同时,应允许并鼓励学生想写什么就写什么,不一定要“有意义”,哪怕是一件微不足道的小事,或一个小小的微笑,或一丝淡淡的哀愁,都可以自由表达,只要符合价值观的正确取向就可以。既可歌颂真善美,也可贬斥假恶丑;既可写实,也可想象。
    2.开放情感抒发。由于学生生活经历不同,兴趣爱好不同,个体情感体验也会有所不同,就是对同一件事、同一种物、同一处景,不同的学生也会有不同的看法。因此,我们就要引导学生把自己的认识和体验“原汁原味”地表现出来,不强加给学生诸如“中心明确、立意深刻”之类的要求,让学生成为自己思想感情的主人。我们不该用成人的眼光来看待孩子的语言,否则会束缚孩子的天性,抹杀孩子的童真。
    3.开放表现形式。目前,我们的习作教学,程式化还比较严重:固定的观察顺序,固定的布局谋篇,固定的写作套路,固定的审美价值。各种鲜活的思想感情套在千人一面的形式里,压抑了孩子的创新思维。因此,我们既要发挥教师的主导作用,更要顺应学生天性,引导学生力求构思的“别具一格”。我曾在报纸上看到过丁兆梅老师的一个案例(载于《小学教学改革与实验》2004年3月8日总第492期):习作课上,教师组织了一次扳手腕比赛,然后允许学生在写实的基础上,提示他们可以换换角度来描述这次比赛,可以将自己想像成比赛用的那张课桌,或想像成得冠军的同学的那只手,也可以是记录成绩的那支笔……思路打开了,作文也就充满了生气,表现在习作题目异彩纷呈,有《板凳的见闻》、《我为主人立功劳》、《谁是冠军》、《我一不小心失败了》、《争》等;表现形式自由构建;语汇言也充满了主观情绪,读来童趣盎然,耳目一新。丁兆梅老师的成功,在于使不同阅历、不同思维的活生生的个体,选择了最能抒发内心独特感受的表现形式演绎习作,使他们的个性自由,能得心应手地展示出来。
    以上四个层面中,挣脱“镣铐”,更新作文教学观念是关键,加强语言和生活积累是基础,让学生习作“自由舞蹈”则是我们追求的目标。我们只有树立“大作文”观,引导学生多练“内功”,提高内在素养,鼓励自由表达、创意表达,才能使孩子们在习作这个“大舞台”上,“舞”得尽兴,“舞”得独特。

 
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